Eine testa di moro ist ein sizilianischer Keramikkopf, und die Produktseiten, auf denen sie verkauft wird, sind voller Wörter, die in der Werkstatt selbstverständlich sind und außerhalb nicht. Biscotto, cristallina, lustro, antichizzato, ornato. Hier stehen fünfzehn Begriffe, in ein bis zwei Zeilen erklärt, in der Reihenfolge, in der man ihnen begegnet, wenn man eine Produktseite von oben nach unten liest.
Es ist kein allgemeines Keramikglossar. Es ist das Vokabular dieses einen Objekts, und es steht hier, damit Sie verstehen, was Sie kaufen, wenn zwei ähnlich aussehende Stücke das Doppelte voneinander kosten. Die italienischen Wörter bleiben stehen, denn so stehen sie auf den Produktseiten.
Der Körper: wie das Stück gemacht ist
- Terracotta, Terrakotta. Der gebrannte Ton, aus dem der Körper des Kopfes besteht. Rötlich oder gelblich, je nach Tongrube, und porös, bis er die Glasur bekommt.
- Biscotto, Biskuit. Das Stück direkt nach dem ersten Brand. Es ist bereits hart und es gibt kein Zurück, aber es saugt noch Wasser und hat keine Farbe: in diesem Zustand wartet es auf die Glasur.
- Applicazione plastica, plastische Applikation. Ein Teil, das getrennt modelliert und am noch feuchten Körper angesetzt wird. Rosen, Zitronen, Perlen, die Zacken der Krone: alles, was hervorsteht, entsteht so.
- Firmato a fuoco, eingebrannte Signatur. Die Signatur ist nicht mit einem Stift auf den Boden geschrieben. Sie wird vor dem Brand aufgebracht, geht also in das Stück ein und lässt sich nicht entfernen. Sie ist die erste Herkunftsprüfung, und darum geht es in wie man eine echte testa di moro erkennt.
Die Farbe: was an der Oberfläche geschieht
- Smalto, Glasur. Der Überzug, der im Ofen zu Glas wird. Er schließt die Poren des Biskuits, macht die Oberfläche abwaschbar und trägt die Farbe. Deckt er die ganze Fläche in einem Ton, ohne gemaltes Dekor, spricht man von Volldeckung: so entstehen die monochromen Linien.
- Cristallina, Transparentglasur. Eine durchsichtige, glänzende Glasur über dem Dekor. Sie schützt es und gibt ihm Tiefe, denn das Dekor wird durch das Glas gesehen und liegt nicht obenauf. Deshalb bleichen die Farben im Licht nicht aus.
- Madreperla, Perlmutt. Eine schimmernde Ausführung, die das Licht wechselnd zurückwirft. Keine feste Farbe: sie ändert den Ton je nachdem, wo der Betrachter steht und welches Licht im Raum ist.
- Antichizzato, antikisiert. Eine Behandlung, die die Vertiefungen abdunkelt und die erhabenen Teile hell lässt, sodass das Stück von der Zeit gezeichnet wirkt. Eine offen erklärte ästhetische Entscheidung, keine echte Abnutzung und keine Altersangabe.
- Lustro, Lüster. Eine metallische Glasur mit schillernden Reflexen, ins Kupferne, Fliederfarbene, Perlmuttartige. Sie braucht einen eigenen Brand und lässt sich nicht zusammen mit dem Übrigen erzielen.
- Oro zecchino, Feingold. Echtes Gold, mit dem Pinsel auf das Relief aufgetragen und im Ofen fixiert. Keine goldfarbene Lackierung, und es verhält sich auch nicht so: es hält Jahre aus, aber nichts Scheuerndes.
- Terzo fuoco, dritter Brand. Der letzte Brand, bei niedrigerer Temperatur als die vorherigen, der Gold und Lüster fixiert. Er heißt so, weil er nach dem ersten und dem zweiten kommt. Dieser Schritt erhöht den Preis eines Stücks und erklärt, warum zwei in der Form gleiche Köpfe sehr verschieden kosten können.
Das Dekor: was man am Stück sieht
- Ornato. Das barocke Repertoire Caltagirones: Ranken, Blätter und Voluten, freihändig mit dem Pinsel gemalt, historisch in Blau und Orange.
- Copricapo, Kopfbedeckung. Alles, was die Figur auf dem Kopf trägt: gezackte Krone, drapierter Turban, Korb mit Früchten oder Blüten. Dieses Element unterscheidet eine Linie von der anderen stärker als jedes andere Detail.
- Perline, Perlen. Kleine Keramikkugeln, von Hand entlang der Kopfbedeckung oder des Ausschnitts angesetzt, meist rot oder blau. Man kann sie einzeln zählen, und jede ist einzeln befestigt.
- Con espressione, mit Ausdruck. So bezeichnen wir Stücke, bei denen die Züge einzeln modelliert und bemalt sind: Brauen, Blick, Lippen. Zwei Exemplare derselben Größe haben nicht dasselbe Gesicht, und das ist kein Fehler.
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Warum steht auf den Seiten "Einzelstück", wenn das Modell dasselbe ist?
Weil die Ausgangsform geteilt wird, alles Weitere aber nicht. Die Züge werden von Hand nachgearbeitet, die Applikationen nach Augenmaß gesetzt, das ornato freihändig gemalt. Zwei Stücke derselben Linie ähneln einander wie zwei Geschwister.
Was unterscheidet smalto von cristallina?
Smalto trägt die Farbe und deckt. Cristallina ist durchsichtig und schützt, was darunter liegt. Auf einem dekorierten Stück arbeiten sie zusammen: zuerst die Grundglasur, dann das Dekor, dann die Transparentglasur, die alles versiegelt.
Heißt "antichizzato", dass das Stück antik ist?
Nein, und das sagen wir ausdrücklich. Es ist eine heutige Ausführung, die den Eindruck vergangener Zeit nachahmt. Über das Alter des Objekts sagt sie nichts.
Nutzt sich das Gold ab?
Von selbst nicht. Es nutzt sich ab, wenn man es mit etwas Rauem reibt oder ein scharfes Mittel darauf gibt. Mit einem trockenen Tuch und etwas Aufmerksamkeit hält es so lange wie das Stück.
Wo sehe ich all diese Arbeitsgänge zusammen?
In der Linie, die sie bündelt: dritter Brand, Feingold, Lüster und Perlmutt stehen alle auf Madreperla Oro e Lustri.
Wenn Sie nach diesem Glossar die Wörter an den Stücken sehen möchten, ist das der richtige Ort: Madreperla Oro e Lustri ist die Linie, in der fast jeder Begriff dieser Seite an demselben Objekt vorkommt.
